中国地区辽阔，民族泛滥，抗争频繁，民族间的抗争纠纷一直是一个大疑问，如何能化干戈为玉帛，将挫伤最小化，“”无疑是最友好的处置模式。
和亲，经过民族间的政治联姻让双方间的矛盾休止，同时让双方的经济文明互通有无，堪称是利益最大化，因此和亲，是处置且保养民族相关的关键手腕。
千百年来，从公主到宗室男性再到宫女，历史上从不乏和亲男性，她们为民族间的友好作出了严重奉献，，昭君无疑是维系两族友好的纽带，她的出塞和亲奠定了汉匈间几十年的友好局面。
昭君出塞和亲，是民间口耳相传的佳话，也是实在存在的史实。始见于《汉书》，虽记述简略，语焉不详，但也证实了其存在与奉献。
而随着时代的更迭与人们的关注，昭君不只仅是历史人物，在精英文人的笔下、在民间的戏曲故事中，在历史长河一直沉淀的环节中，她逐渐有了别样的诠释。
经过文学艺术加工后的昭君，人物笼统愈加丰盛、活泼，跃然于纸上的她，又削减了一丝生机，而经过民间戏曲故事的渲染，昭君的笼统更为贴和公众，反而更添了一丝实在性。
从汉至今，历史的昭君、文学的昭君、民间的昭君都在一直地增加新的生命力。
文学史对其的关注使文人对其不吝笔墨地描写，以昭君为母题的文学创作亦从未中止，史书、诗歌及相关的文学著述等，都存在着她的身影，她成为了一个具备丰盛多彩的文明笼统，不只如此，画作的出现让昭君的笼统也获取了升华，她兼具了艺术感与新的发明力，将构想落实到了具象的纸张。
而民间的昭君则是对其的“俗化”，让她走进公众的视线中，经过活泼的讲述与归结，昭君的笼统也是有了不一样的变动。
与此同时，不同的时代赋予了她不同的时代价值，使之具备了深沉的文明外延，同时也领有了旺盛的生命力
依据史书记录，昭君出塞和亲，两族间的抗争中止，这说明和亲是汉匈出于政治方面的考量而选择的。汉匈间多年的友好，是昭君以永世来换取的，这便选择了她的自身价值是友好，这是最实质的，也是文学昭君最基本的笼统描写，这一局部的描写基于史书，但不局限于史书，也对昭君笼统的描写启动了一些加长。
此次出塞，昭君代表的不只是自己，更是两族间的友好使者。她要嫁于匈奴单于，成为阏氏，要留在匈奴生存，久居匈奴，这是她的使命，是维系和亲交好的使命，无论出现什么，她都要谨记这一使命。
正是由于她的存在，才有了这友好的局面，诗人用“”来美化昭君的功劳，感谢昭君实现友好友好的使命。
诗人或对比，或讥刺，或夸张，对昭君和亲有了不同的认识与表白，但也明白地表白出昭君很好地实现了作为友好使者的使命，哪怕是受辱甚至就义，她也没有丢弃，还有一些诗人将昭君美化为英雄，可以载入史册，千古流芳。
对此，诗人们也宣布了对昭君和亲政策的评议，或批准，或批判，借此来表白自己的感情与志向。
当和亲成为处置民族间纷争的习用手腕时，只管是出于友好所做的关键决策，但总是会出现不同的声响，有出于保养大国尊严的，也有从事实层面来思考政治利弊，以为其不失为一种“
郭祥正以为昭君远嫁匈奴，换来战士卸甲归田，双方百姓民不聊生，农牧业兴盛。从他的诗句里流显露来对昭君和亲功劳的认可，以为其带来了友好，其功德甚至“
但也有推戴和亲的声响，以此为耻，以男性来换取友好，要百万将士何用，以为这是“计拙”，无法取，无法滋长这种风尚。唐代盛会，诗人耻于这种行为，经过对比，将军战士的不作为与昭君身为男性的有作为，讥刺朝堂。卢昭用诗词借昭君口吻来言，则显得尤为讥讽。
无论《汉书》或是《后汉书》，都点明了昭君后宫妃嫔的身份，后宫佳丽三千，独守后宫是常有的，昭君也不例外，多年的“掖庭待诏”是昭君“积悲怨”的基本之因，而远嫁匈奴则是其另一悲怨，多年的身在异乡，心坎的感触又能说与谁听？
在蔡邕的《琴操》中，便将昭君的悲怨呈加大处置了。此部作品是对昭君笼统描写的一部派衍作品，昭君的故事得以补充得愈加完整，在其十七岁时，在宫中多年，未得见皇帝，只独守宫中“五六年”，便“心有怨旷，伪不饰其描画。”
后在单于来朝时，元帝欲将后宫男性赐予单于，昭君自愿得此行。
但昭君并不开心，后至匈奴，心中烦闷，故作怨旷惟思歌。单于亡故，昭君不愿接受匈奴的夫死嫁子于是吞药自杀，其坟墓因多白草为青冢。
由此可见昭君和亲到匈奴之后的心路历程，烦闷不已，一直不展笑颜，因此作《怨旷惟思歌》，借歌抒己情，悲怨、苦闷、思乡，各种心情交织在一同，让昭君不展笑颜，最终吞药自杀，完结了生命。
这部作品让昭君故事情节得以完整，有了一个明白的终局，这终局似乎出乎预料，但又在预料之中，自请和亲，不如说是迫于客观环境的无奈，客观自愿选用，况且君有命，民岂敢不听；夫死嫁子的胡俗，让身为汉族男性的昭君无法接受，于是死便全了皇命又全了自己
这则故事更改了史实，成为了后世文人沿用的情节，也让昭君的笼统多了一份“悲怨”。这在泛滥诗歌中也有所表现，如花的年岁进了宫，却待在了如冷宫般的中央，不见外界，期间的流逝让她开局黯然。
和亲远嫁，心中千愁万绪只能寄予于琵琶，昭君故事在诗歌艺术被接受的历史进程中，石崇的《王明君辞并序》，是现存昭君诗歌最早的一首。
昭君故事在诗歌艺术被接受的历史进程中，石崇的此诗具备严重意义，全诗以昭君视角切入，着重于昭君自己的生存，经过昭君的口吻来叙说她远嫁匈奴的悲怨与难情，基调哀怨。
此诗从昭君视角切入，经过第一人称来叙说入匈和亲，诗词的字里行间流显露昭君自己远嫁匈奴的悲怨。
昭君本为汉家子，一朝远家乡，离亲人，至异乡，永恒居于此，夜深人静之时，她心坎对家人、对故乡又能否有过思念与留恋呢？
是对昭君笼统描写最经常出现的主题，从政治身份登程，她是汉宫后妃，多年空守，悲怨丛生，她亦是肩负政治使命的友好使者，敦睦友邻。那么，从她自身而言，她会有怎样的不同呢？
后宫妃嫔有数，幽守掖庭不得见君，并非昭君一人，但唯有昭君一人情愿扭转如今命运，自请和亲，可能是出于团体动机，不想再忍受多年似乎冷宫的生存，便想换个中央生存。但无法否定的是，昭君的自请和亲也使局面由抗争走向友好。
在《西京杂记》中，《画工弃市》这个故事是对昭君和亲的另一派衍，经过传达，遭到欢迎。
从故事的正面，也不美观出，美人泛滥的汉宫也表现着汉元帝的荒淫奢靡，而昭君拒绝受贿，前人也有很多推测，一为自恃美貌，二便是夸奖昭君品行高洁，拒绝走后门。
在这之外，还有一些把男性话语的，譬如以“功同霍卫，可上麒麟”以及“巾帼应推社稷臣”来美化昭君和亲的功劳，以“小气自请行”的话语来表白昭君的自私奉献等等。
所谓“沉鱼落雁”“闭月羞花”便是用来描画四大美女西施、昭君、貂蝉、杨玉环，昭君位列其中，可见她是漂亮的。
历代诗人也对其美貌启动了描写。譬如昭君美貌冠空前宫佳丽，比天边明月还要明艳，或许以为连画都难画出昭君的美貌。
可见，在现代文人眼中，昭君无疑是一位美女，或与人比，或与花月比，都在昭君的美貌前相形见绌。
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